《梅花咏》 出自唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的一句“白日依山尽黄河入海流.欲穷千里目更上一層樓”。

《雪梅吟》出自宋代诗人陆游的《钱塘湖春行》中的一句“山重水复疑无路柳暗花明又一村.突然闻笛梅花落疑是故人来”。

《梅颂》出自唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中的一句“离离原上草一岁一枯荣”。

《宝剑锋从磨砺出， 梅花香自苦寒来》：

宝剑锋从磨砺出， 梅花香自苦寒来｡ 零落为泥碾作尘，只有香如故 墙角数枝梅，凌寒独自开｡遥知不是雪，为有暗香来｡ 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香｡。

《疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏》：

小 中 大 字号： 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏｡ 雪后园林才半树，水边篱落总横枝｡ 湖水倒窥疏影动，屋檐斜插一枝低｡ 蕊讶粉绡裁太碎，蒂凝红蜡缀初干｡ 横隔片烟争向静，半粘残雪不胜情｡ 看梅花时，但见： 烂银一片，碎玉千重｡幽馥袭和风，贾午异香还较逊；素光映丽日，西子靓妆应不如｡绰约干能做冰霜，参差影偏宜风月｡骚人题咏安能尽，韵客杯盘何日休？ 梅花。

《病梅馆记》：

江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅｡或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态｡”固也；南宋姜夔《暗香》：旧时月色，算几番照我，梅边吹笛｡唤起玉人，不管清寒与攀摘｡何逊而今渐老，都忘却春风词笔｡但怪得竹外疏花，香冷入瑶席｡江国，正寂寂｡叹寄与路遥，夜雪初积｡翠尊易泣，红萼无言耿相忆｡长记曾携手处，千树压西湖寒碧｡又片片､吹尽也，几时见得｡。

《梅花》：

墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。《作者》王安石 《朝代》宋 《译文》 墙角里有几枝 梅花 迎着寒风独自开放 远远的就知道那不是雪 因为有花香飘过来 《注释》 1.凌寒：冒着严寒。 2.遥：远远的。 3.为：因为。 4. 暗香：指梅花的幽香 《赏析》 古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以 画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于 书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“ 四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的 《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱 独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。 《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，